Каква ужасна свят, толкова по-абстрактното изкуство "и хуманитарни дискусиите
Zentrum Пол Клее, Берн
Формиращо мотив Клее център се превърна в извита линия, вписан в пейзажа. Не един ден без ред - Nulla умира задължително ЛИНЕА - латински афоризъм на книга римския историк Плиний Стари, който приписва израз на гръцки художник Апелес, практикува графично изкуство, без да им липсват на ден.
Тя е написана тази фраза в дневника си Пол Клее малко преди смъртта си през 1938 година. За него, това не е само да обжалва пред себе си, не за да направите пауза в творчеството и на работа, но също така и една от формулите на своето изкуство, където точката, че "отиде на разходка," създава ред и постоянно се движи линия създава формата. Клее мислех, че пейзажа - то винаги е една руина, макар светът не умира, а напротив, расте, променя и се движи благодарение на мобилността на съставните й линии.
Клее започна с графики. Работа с цвят не е за него първоначално органично, което може да се види в първите си експериментални творби. Вземи си пътуване до Италия, изучаване анатомията и ангажирани в живописта Франц фон Щук, Клее започва като класически създател младежки бъз, представител на Арт Нуво и създава серия от "Изобретения" - мрачен символист изображения. Появата им е може би отчасти се дължи на прощални думи остана, който препоръчва да се направи карикатура на Клее. В действителност, те бяха доста сериозни критични разсъждения върху природата на изкуството и живота.
P. Klee. Жената и звяра. 1904
P. Klee. Пациенти в напреднала възраст Финикс. 1905
P. Klee. Прекрасната глава. 1905
Не е чудно, че след такъв старт тя може да приключи покритие. Клее не се чувствам като художник в пълен размер. Трябваше да прераждане. Изходът от ситуацията се оказа раждането на сина си, Феликс, с когото Клее прекарва първите години от живота си ", включен роли" заедно със съпругата си, Лили Щумпф. Лили даде уроци по пиано и по този начин се осигури за семейството. В онези времена, това е един необичаен брак, и, ако се съди по писмата и дневниците на Клее, че той се опитва да спечели поне няколко дни в седмицата, за да работят. От друга страна, пауза, когото му беше помогнал да спечели нова увереност в неговото изкуство.
P. Klee. Pupa. 1923
P. Klee. Три цветя. 1920
В началото на Първата световна война умира в предната част на всеки от Павел Франц Марк. На същия ден той получава призовка Клее, но ръководството на армията го изпрати да служи на летището Shlyayhskhayma където абстрактен художник рисува фюзелажа на самолета и причинява маркировка изписани букви по крилата. Какво може да бъде по-подходяща професия за един човек, който е създаден с панорамна гледка на света в своите абстракции?
След Втората световна война, Клее става популярен художник и е поканен да преподава в Баухаус, къде, едновременно обучение на студентите нов поглед върху природата на изкуството и мястото на художника във време на обновлението на света, по-подробно разработва теорията на собствения си художествен метод. Да бъдеш интроверт, първата си лекция той чете с гръб към публиката, изготвяне на борда на схеми "семинар по състав", както дясна и лява ръка, която, разбира се, е да се създаде впечатление, почти на изпълнението. Той е тук, в квартала на теорията за жизнеността на изкуството и развиващите се форми на планетарни цветни системи и практики, които могат да се видят в събраната хербарии художник линеен Stude, на цветни панели, маси, можете да се визуализира как беше там изкуство геометрични абстрактни модели, скованост комбинации линии и еластичност.
С появата на националсоциалистите и Хитлер през 1933 г., Клее започна да се променя и той трябваше да се върне в Швейцария. До момента той работи не само в областта на абстракция, но също така експериментира с поантилизма, или по-скоро ново четене в контраста на взаимно допълващи се цветове и градация на цветовете. Той пише: "Каква ужасна свят, толкова по-абстрактно нашето изкуство, докато един щастлив свят произвежда изкуство от реалността." Това твърдение изглежда да е много удобно в реалността на времето, но е очевидно, тъй като черпене не е отклонение от ужасен свят за него. Напротив, това е психологически пейзаж, по-автентично от реалността.
Друг запис от дневника си, по-точно казва часа: "Тези тревожни времена са довели хаос и объркване (или поне така изглежда, ако сме твърде близо до тях съди)." Клин на част от изявлението съдържа постоянна, които могат да се прилагат към всеки феномен, включително личността на човека, това, което признава самият Клее: "Малко по-близо до сърцето на сътворението, но не толкова близо, колкото бих искал. Очаквам с топло или студено? Как да го съди за тези, които нажежаема? ".
P. Klee. Madness. 1939
На фона на Европа разклащане работните си събития са доста различни - това е експресионист изображения са написани бързо, изглежда, един след друг. Този трогателен портрети на деца: "Това е още едно дете" или "дете на почивка", зловеща графичен серия, пълна с изображения на насилие, гротескни антропоморфни герои, серия от йероглифни знаци, пъзели. Въпреки болестта си, което значително възпрепятствана на художника да работи, ако той отхвърля идеята за себе си спестявания, от друга страна, той пише два пъти по-бързо, ако иска да хване колкото се може повече. Това беше тогава, през 1938 г., в каталога си номер 365 се появява в предната част на надписа - "Не на ден без ред", както и работата по този номер се нарича "Obsessed".
P. Klee. Все още дете. 1933
Обратно през 1920 година, философ и писател, Валтер Бенямин е придобил работата на Клее "New Angel" и написа есе за това, което след смъртта на художника разби в кавички:
P. Klee. New Ангел. 1920
"Фигура Клее, наречена« Angelus Novus »показва един ангел, който изглежда така, сякаш той бе отстранен от това, което той се взираше. Очите му се приковаха в една точка, с отворена уста, крила отворен. Така че можете да си представите ангелът на историята. Лицето му се обърна към миналото. Когато виждаме верига от събития, той вижда една единствена катастрофа, която натрупва върху руините на руините в краката му. Ангелът се иска да остана, съживяване на мъртвите, възстановяване. Но ураганен вятър духаше от рая, го очарова толкова силно, че той не може да се заложи крилата си. Вятърът го носи неустоимо в бъдещето, а купчина отломки, преди да го расте до небето. Този вятър - това, което наричаме прогрес ".