Живопис "ездач" Peninsula
Историята на написването платно атрактивен и необичайно. Както е известно, на художника е живял дълго време в Италия, но преди заминаването на тази романтична страна, той е написал, поръчано портрет на графиня Samoilova Ю приемни си дъщери - Dzhovaniny и Amatsilii Pachchini, дъщеря на композитора, който е създал операта "Последните дни на Помпей" вдъхновени творци в бъдеще монументално платно. Но преди това, в уединена вила близо до Милано появява портрет на двама ученици от руски аристократи. Работата се нарича "Dzhovaniny кон", но и за всички стана "Конникът".
Революционна изображение Dzhovaniny беше на кон, защото по-рано изобразяван като генерали, императори и крале, а не обикновените граждани.
На платното стои ездач, който спира коня си в галоп. Тя го управлява с доверието, което води до истинска наслада малкото момиче в близост до балкона. Две кучета лаеха срещу коня, отглеждани както и да имат интерес от това, което се случи, че ще бъде предаден по инерция дори природата - дънери наклонени от вятъра премина през него и се втурнали през облаците в небето. Лъчите на слънцето вечер да си проправят път до земята спонтанно и неспокойни.
Стойността на това е не само на иновативен подход към изобразяването на хора, но също така, че Brullov обновен официално портрет. Ако се вгледате внимателно в очертанията на силуета на кон и който седеше на него Dzhovaniny, той прилича на триъгълник. Трябва да се отбележи, че преди тази техника е използвана от Тициан, Веласкес, Рубенс и Ван Дайк. Bryullov също интерпретира тази композиционна техника е доста необичайно - той влиза в образа на картината на детето. Малката Amalitsiya чу тропот, се завтече към балкона и дръпна за ръката, опитвайки се да улови движението на коня. с широко отворени очи и леко отворена уста й изразяване на изненада и наслада. В същото време, тя се притеснява за това колко бързо скача на сестра си величествено настрана, почти мрамор лицето, изпълнена с някакъв извънземен себеотрицание. Момиче успешно създава баланс на реализъм и дава в интернет, непосредствеността, сякаш вдъхва живот в нея.
Погледнете Човекът куче в краката Dzhovaniny коня. Той прави пространството в картината триизмерно, ако съществува не само себе си, но също така и около фигурите.
Мрежата е динамичен, и всеки, който някога е го е виждал в Третяковската галерия, със сигурност ще имам чувството, че това не е снимка, снимка, която е само за миг спря неистов ритъм на живот. Shiny черен кон след разходка, той все още има копито, защото тя не може да се настройват към спокойствие след план, и кучето, за да предадат атмосферата на богата къща от времето, блести номинална яка и щастливо отговаря ездач. Amatsiliya трогателно рокля, както и всички деца на нейната възраст, жив и палава. Тя не можеше да стои на едно място, тя чу как по-голямата й сестра назад. Огромни момичешки очи изразяват не само динамиката на физическото, но и емоционална динамика - обожание, лоялността и лека завист от голямата си сестра, за която толкова иска да е така, дори косата си, отправен по същия начин.
"Ездачка", просто вдъхва живот, става предвестник на всички земни удоволствия - така че картината е незабавно. Тук има всичко: анимирани образи на герои, и смелостта на композитни материали, както и величието на небето пред буря, а разнообразието от цветове палитра.
Освен това, наскоро изпълнена с доста ярки цветове, което не е нещо, което на пръв поглед несъвместими, и нехарактерно Briullov. На платното е рисковано комбайни розово, почти брашнеста, Amatsilii цвят на роклята, черен, дори, кадифен цвят кон и въздух-бяло, със светло-синя, ездач рокля. На пръв поглед комбинацията от червено и розово, черно и синьо и кристално бяло нюанси доста трудно да се възприемат. Тази функция bryullovskoy начин на писане - използване на неграничещи и контрастни цветове, най-сложните в умението на художника. Имайте предвид, че тонът на картината не са претоварени, което засилва тяхното звучене. Тонален хармония платно, така че спокойно и просто, че портретът не е небрежност или неточности. Историците на мода по това време не напразно се нарича Dzhovaniny "Covergirl" модно списание. Според дрехите й проследи модните тенденции за началото на 19 век - аристократът седи в дамско седло, я светлосин Амазонка подобаващ неомъжени дами на цвят, плътно закопчана, с буфан ръкави. На ръка ездач с ръкавици - и по тази причина, за да не се навреди на техните нежни аристократични ръце, защото етикета забрани да им покажем в обществото. В шапки 19-ти век са били популярна за разходки. Не е изключение и Dzhovaniny: й прическа тъмно зелено с развиващите се групи.
Amatsiliya не облечена така консервативно - тя брашнеста-розова рокля с отворени обятия, дантелени бикини и зелени обувки. Модни тенденции на миналия век, което виждаме в косата й - в тези дни е трябвало да се направи къдрене на децата на аристократи.
Живопис "Конникът" за първи път е изложен в Рим (1832). Портрет на момиче, боядисани в естествен размер, наречен, ако не и вълнение, тъй като клюкарски критици около него. Някои отбележи умението на художника, наричайки момиче на кон "летящ ангел" и се възхищавал на уменията Bryullova пас игра на светлината на. Други експерти изкуство от Италия заявиха, че безжизненото лице на ездач, и следователно тя не забелязва движение на коня. Аз самият bryullov опроверга всички тези аргументи, отнасящи се до главната задача на изкуството - образа на живот.
Въпреки това, неговото майсторство на твореца и безпрецедентна до този момент мащаб портрет спечели публиката толкова много, че той е удостоен със званието гений, и застана на едно ниво с Рубенс и Ван Дайк, а самата картина е право е наречена една от най-известните примери на изкуството на 19-ти век.